Arte Organaria italiana e germanica tra rinascimento e barocco

Associazione Culturale Mons. Celestino Eccher
Stagione concerti 2004

Documenti acquisiti negli ultimi decenni, e nuove fonti, hanno consentito di delineare un profilo aggiornato dell’arte organaria italiana del Rinascimento e del primo Barocco. Costruttori quali Giovan Battista Facchetti, Giovanni Piffero, Luca da Cortona, Giovanni Cipri, Domenico Benvenuti, Onofrio Zeffirini, Baldassarre Malamini, Luca Blasi, appaiono dotati di una ‘immaginazione’ organologica in grado di ampliare le risorse sonore del modello d’organo antegnatiano oltre il punto focale del Principale e del Ripieno, della coppia di Flauti, della Voce Umana battente Non solo, dopo il soggiorno a Trento nel 1532-36 di Caspar Zimmermann, e prima dell’arrivo di Willem Hermans più di un secolo dopo, i nuovi dati sull’attività italiana dei maestri d’organo di origine tedesca, o fiamminga, dimostrano che vari costruttori italiani adottarono alcune risorse sonore proprie delle scuole oltremontane. Tra i maestri italiani che non le ritennero confliggenti con gli ideali sonori perseguiti nella Penisola, si distinsero negli ultimi decenni del Cinquecento e nei primi del Seicento Luca e Stefano Blasi, Baldassarre Malamini, Raffaele La Valle, Francesco Palmieri, Armodio Maccioni, Giulio Cesare Burzi, Luca Neri, che costruirono registri coperti, a fuso e “a cannello”, Principali “sordi” e Traverse “attappate”, Cimbali a più file e protocornetti; tra loro alcuni adottarono tasti e registri ‘spezzati’, o realizzarono strumenti con più di un ‘corpo d’organo. Il Convegno su Arte organaria italiana e germanica tra Rinascimento e Barocco intende trattare questi nuovi temi di studio con i maggiori specialisti; non solo per presentare alla comunità degli studiosi stranieri le acquisizioni della ricerca italiana, ma anche per fare il punto delle conoscenze su un argomento che coinvolge la cultura organologica dei due versanti alpini. La scelta di svolgere il Convegno nella terra dell’antico principato Trentino, che per prima registra la presenza e l’attività di maestri d’organo oltremontani, è sembrata ‘storicamente’ obbligata.

Trento, Palazzo Geremia 3 Settembre
• 15.00 Saluto delle Autorità
• 15.30 Relazioni
Presiede LUIGI FERDINANDO TAGLIAVINI
ANTONIO CARLINI La formazione di un patrimonio culturale: Tradizioni organistiche e organarie nel Principato Trentino tra XV e XVIII secolo
FRANCOIS SEYDOUX Fonti musicali italiane del XVII secolo in territorio Svizzero
EDOARDO BELLOTTI Organisti e organi: Repertori a confronto tra Italia e Germania fra Cinque e Seicento
(Ogni relazione sarà seguita dalla discussione)

Teatro di Coredo, 4 Settembre
• 9.00 Relazioni
Presiede EDOARDO BELLOTTI
HARALD VOGEL Restaurierung, Dokumentation, Replik und Neubau: Ideen zur Zukunft der Orgel
ALFRED REICHLING Italienische Einflüsse im Tiroler Orgelbau des 17. und 18. Jh.
KURT ESTERMANN Die Herz-Orgel zu Wilten: Technische Beschreibung und Vergleich
REINHARD BOELLMANN mit zeitgenössischen süddeutschen Instrumenten
(Ogni relazione sarà seguita dalla discussione)
• 15.00 Relazioni Presiede ALFRED REICHLING
HANS DAVIDSSON The Restoration of the Adam Gottlob Casparini Organ in Vilnius:A Global Cultural Heritage Project
PETER WILLIAMS Parthenia (1612): English Music under Italian Influence for a German Prince ad his Wife
PIER PAOLO DONATI L’attività dei maestri ‘fiamminghi’ in Italia tra Cinquecento e Seicento
(Ogni relazione sarà seguita dalla discussione)