Lyonel e Laurence Feininger Compositori

Lyonel Feininger (1871-1956). Pittore statunitense discendente da musicisti di origine tedesca, inizia la sua carriera ad Amburgo dove frequenta la Scuola di artigianato artistico; lì stringe amicizia con Paul Klee, vicino alla sua sensibilità anche per il comune amore per la musica. Ad Amburgo, Feininger conosce la musica di Bach che studia a fondo con grande passione (poteva suonare a memoria qualsiasi fuga gli venisse chiesta, tratta dal 'Clavicembalo ben temperato'). Da questa esperienza, incoraggiato dal compositore Hans Broenner, compone 13 Fughe per organo (1921-1927). L'atteggiamento compositivo, seppur rigoroso nell'uso del contrappunto e nell'esposizione iniziale dei temi, è caratterizzato da un'esplorazione continua che procede gradualmente verso orizzonti armonici liberi e inusuali. Il tessuto polifonico – ritmicamente teso e, in alcune perorazioni conclusive, cromaticamente esasperato – conduce l'ascoltatore alla scoperta di armonie inaspettate, stupefacenti, nella ricerca instancabile di una mèta conclusiva.

Laurence Feininger (1909-1976). La formazione musicale del giovane Laurence, figlio di Lyonel, avviene sotto la guida di maestri come Willy Apel e Heinrich Besseler con i quali si laureò presentando una tesi sulla "Storia del Canone fino a Josquin Desprez".
I Preludi e Fuga in programma, pubblicati in memoria del padre nel suo 101° anniversario dalla nascita (1871-1972), fanno parte di un progetto ampio e organizzato ('XI Prelude and Fugues for the virginal harpsichord or organ', 1933-1934). La scrittura ben si addice alle possibilità timbriche dell'organo, conferendo spazialità alla composizione. L'uso della tonalità classica, anche per Laurence Feininger appare come un'eco lontana, depositata nella memoria del passato. Il rapporto tonica-dominante è libero dai vincoli tradizionali e il compositore filtra tutto ciò attraverso una scrittura pandiatonica, nel rigoroso fluire della polifonia. Le sue composizioni recuperano scientemente l'universo modale, che lui ben conosceva avendo trascritto decine di volumi di composizioni dall'ars antiqua al Settecento inoltrato.

Gli autori che fanno da cornice ai brani feiningeriani, interagiscono con essi in modo dialettico e consono all'estetica dei preludi e fuga scelti. In apertura di programma, il grande e appassionato Preludio in Mi minore di Johann Sebastian Bach (1685-1750) – orfano della sua originale Fuga e accostato per l'occasione alla fuga IX in mi minore di Lyonel Feininger – sembra onorare l'impegno e la dedizione dello stesso nei confronti del grande di Eisenach. Da questo connubio iniziale, il corale 'Gott des Himmels' – pur nell'intreccio dello stile antico con le aspirazioni armoniche regeriane – si ritrova in sintonia con i brani appena uditi. Max Reger (1873-1916) rappresenta per il periodo tardo romantico la rinascita del contrappunto barocco e il suo prodigarsi nel trascrivere le invenzioni per clavicembalo a due voci di Bach in una versione a tre voci in trio per organo (due manuali e pedale), ne è una testimonianza significativa. È la lezione di Bach che continua nel tempo e che viene trasmessa alle generazioni successive. Con il preludio in Do maggiore, ricco di armonie intense e corpose, Josef Renner jun. (1868-1934) – organista a Regensburg e amico di Reger – prepara l'ascolto della Fuga in Do di Lyonel Feininger che nello sviluppo laborioso e nell'accavallarsi di armonie sempre più intricate, si deposita su un 'largo' conclusivo, lasciando parlare l'organo in tutta la sua maestosità.
Adriano Dallapè