Pro e contro la trama

Simposio Internazionale

Goethe in due versi celebri aveva confessato di aver ereditato dalla madre «il buon umore» e «die Lust zu fabulieren». Il «piacere di narrare» è esistito fin da quando il primo uomo è uscito dalla caverna. Le prime narrazioni sono nate dalla decifrazione delle tracce da parte di alcuni cacciatori, i quali, una volta ritornati nel clan, si sono messi a raccontare attorno a un fuoco le loro peripezie venatorie. Il principio epico, il plot, la story, è un aspetto irrinunciabile del romanzo, la sua eterna infanzia.
Il romanzo moderno, tuttavia, è nato adulto. Fin dalle sue origini, con Rabelais, Cervantes, Fielding, non si è limitato a raccontare una storia divertente o edificante, ma si è proposto di inventare una forma che, attraverso dei personaggi, esplorasse tutta l’inspiegabile e bizzarra natura umana.
La spinta del romanziere è sempre stata conoscitiva: scoprire qualche aspetto nascosto dell’uomo. Per farlo si è imposto di scoprire ogni volta una forma. Per questo non è mai esistita una forma romanzesca canonica, ma soltanto la libertà, sempre sorprendente, del romanziere.
Per questo, nel romanzo, il principio architettonico, con tutte le sue digressioni, meditazioni saggistiche, interventi d’autore, sfasamenti spaziali e temporali, innesti di forme extra-letterarie o documenti, è ancora più importante del principio epico.
In tempi recenti, in Italia e nel mondo, si è diffuso un romanzo che fa della trama quasi il suo unico scopo. Ciò che conta e garantisce la sua tenuta e il suo successo sembra essere esclusivamente il grado di automatica identificazione che lo scrittore ottiene attraverso la semplice messa a punto dei fatti. La ricchezza e la polifonia degli stili e dei registri sono venute meno, sostituite da un flusso di eventi teso alla risoluzione finale: la story come un treno ad alta velocità corre veloce verso il suo scioglimento, senza possibilità di fermate intermedie o di deviazioni, senza che nessun lettore possa scendere a sgranchirsi le gambe o a fumare una sigaretta.
Azzerare il principio architettonico, eliminare le possibilità formali, significa, inevitabilmente, ridurre le possibilità del romanzo di conoscere il mondo. Il risultato finale, nella migliore delle ipotesi, è un’opera fintamente realistica, capace al massimo di rendere conto solo degli aspetti più illustrativi e immediati della vita.
Possiamo attribuire questa evoluzione, che in realtà è una regressione, alla sola industria culturale? O ci sono altre spiegazioni: la reazione al modernismo? Il crescente successo della narrativa di genere? Lo spirito dei tempi?

Il Simposio Internazionale trentino, a cui parteciperanno scrittori e critici letterari e che sarà animato dai dottorandi della Scuola di dottorato in Studi Letterari, Linguistici e Filologici, cercherà di rispondere a questi e ad altri interrogativi